凡是留下影响的微篇小说，无不是这样的佳作。鲁迅的《一件小事》、王任叔的《河豚子》、汪曾祺的《陈小手》，许行的《立正》、凌鼎年的《剃头阿六》等，都是这样以小见大，小篇幅容纳大主题的力作。一千余字不仅写出了深刻的思想，还写出了历史的沧桑。读后，像一枚精神核弹，在人们灵魂中爆炸，使人惊叹，耐人回味。
我是一个出道较早的微篇小说“专业户”，改革开放以来，就投身于这种题材的创作和研究，至今已发表数百篇作品，出版了四本专集。凡是有点影响的作品，多是这样创作出来的。如二十世纪八十年代，经过十年动乱后的痛定思痛，中国开始拨乱反正，许多假案、冤案开始平反昭雪，我大胆地提出了也给陈世美平反昭雪，结合现实写出了微篇小说《怪梦》。这篇作品发表后，反映良好，被多家选刊、丛书选发，还被日本学者渡边晴夫先生选入日本大学教材中。近年来，我又“大题小作”，创作了《尿炕》、《架子》、《饺子馅与饺子皮》等较有深度的作品，发表后，都受到了读者的关注。《尿炕》告诉人们：碰到一个糊涂“娘”，会尿（闹）的孩子多吃糖；《架子》讽刺某些官员，一生都是残疾人，当官时拿架子，是因为思想残疾，一但丢了头上乌纱，便精神倒塌，彻底病倒，只能靠“木架子”才能支撑起病残的肢体；《饺子馅与饺子皮》塑造了一个勇于带绿帽子的男子汉，指出一个家庭像一个饺子，妻子是饺子馅，丈夫是饺子皮，饺子馅与饺子皮必须同时发展才行，否则便不平衡，就出差错。
在第二届世界华文微篇小说研讨会上，七十岁高龄的许行先生满怀激情地预料：“微篇小说前程似锦”，四届世界华文微篇小说研讨会的召开，正说明了这一点。我作为一个微篇小说作家，只能为这一项事业锦上添花。要做到这一点，就要像沈祖连先生呼唤的“精品是微篇小说的生命”，多出佳作，多出精品，献给广大读者，献给前程似锦的微篇小说的明天！
微型小说期待着惊世之作
张记书
微型小说逐渐被世人认识，并在世界华文圈形成一种长足发展的趋势，这是有目共睹的。两次世界华文微型小说研讨会的召开，就说明了这一点，但是，就这种文学形式而言，尽管每年仅在中国各种报刊就发表数万篇，可是她似乎还是一个不成熟的小姑娘，羞羞答答不好意思坐在属于自己的位子上，或者说半个屁股坐在位子上，却左顾右盼看着其他老大哥（长篇、中篇、短篇）的脸色，战战兢兢不敢多言。
这是为什么呢？
我认为，一个重要原因就是，微型小说到目前为止还没有爆炸性的惊世之作问世。因而，才未能真正得到人们的承认。或者说只是得到了人们勉强的不情愿的承认。二战期间，美国只在日本投放了两颗原子弹，就亮出了原子弹这一震慑性的招牌，之后尽管再未使用，可世人有谁还能低估它的存在！如果有一天，有人制作了像原子弹一样的微型小说，投放市场，试问，谁还能低看这一文学形式的存在？
因此，我们提议，微型小说作家在创作作品时，应像制造原子弹一样地精心研究。那么，总有一天，这一文学形式会产生空前的轰动效应，自然，也就堂而皇之地得到人们的承认了。
当然，如果说微型小说至今没有佳作出现，也是不符合实际情况的。比如：俄国契诃夫的《变色龙》、《万卡》，美国欧·亨利的《麦琪的礼物》，中国鲁迅的《一件小事》、《孔乙己》就是微型小说佳作。但因那时，还没有微型小说之说，或者说微型小说还没有与长篇、中篇、短篇提出分家，另立门户的想法。所以，我们今天顺应世界文学潮流的发展，将微型小说从长、中、短篇中分裂开来，非有自己的代表作不可。只有重打锣鼓另开张，用自己的拳头作品，去敲开这神圣的文学殿堂之门，才能真正找到属于目己的一席之地。
怎样才能做到这一点呢？
首先要有一个高素质的创作队伍，就是一批真正的艺术家——即优秀的微型小说“作家”，而不是画狗就是画狗，画猫就是画猫的微型小说“匠人”，不是被一种或另一种惯有的模式的枷锁所束缚的作者。这些人不能像常人那样去看世界，只看到其一，看不到其二；不能只单单把某种事物看成一种具体的表层现象，应能平中见奇，看到这种现象所产生出来的某种意义，溶进对人、对社会生活深层次的、本质的、独到的思考与见解。然後，再把这种现象切割开来，用意念或抽象、变形、怪诞等手法，像给饺子皮加馅，像把面团抻成面条似的呈现在读者面前，供人品赏、玩味。这才是艺术家。说到底，我们的微型小说艺术家，就是利用微型小说这个形式，拿起笔，去解剖别人，同时去解剖自己，去揭示那些中国人习惯而又可笑的心态和惰性，去开掘我们民族性中广为存在、渊源久远的精神负累。
有了艺术家，就如有了高明的厨师、冶炼师和建筑师一样，该去选材了。厨师选好疏菜和肉类，冶炼师选好矿石，建筑师选好图纸。有人说，微型小说可遇不可求，这话是有一定道理的，但就选材而言，可遇更可求，即遇到了题材更要看其质量如何！像厨师看是不是鲜菜和精肉，冶炼师看矿石含金量是否合格，建筑师看图纸是否美观合理。中国知名微型小说作家司玉笙把微型小说选材比作“榨香油非用芝麻不可”，选芝麻是对的，但芝麻的质量也不能忽视，瘪芝麻不行，痦芝麻更不行，只有粒饱肚圆的才行。契诃夫的《变色龙》，欧·亨利的《麦琪的礼物》，鲁迅的《孔乙己》至今流传不衰，一个重要原因不能不说与选材无关。
艺术家有了好题材，还要有好配料。厨师准备好了葱、蒜、姜沫、味精没有？冶炼师备好了其它辅助料没有？建筑师有了漂亮的砖瓦和高标号的水泥了吗？这些配料就是语言上的选择。是用诗情画意的语言？还是用寓言式的语言？或者用电影蒙太奇式的语言？只有用这些语言，才能出现新、奇、美、深、短等奇妙的艺术效果。从这个意义上讲，微型小说的表现语言，又是一种杂交艺术。微型小说吸取了诗歌、散文、寓言、电影等艺术的乳汁，才长成自己独特健美的肌体。
万事俱备，下一步就是技术问题了。厨师要掌握好烹饪方法，不要把菜炒嫩了、炒糊了；冶炼师也有个掌握火侯问题，不能炼生了，不能炼过了；建筑师要求更高，柱子不能砌斜了，墙不能垒歪了。而鉴定微型小说技术的标准则是：应最大限度地突破一些规范，使语言文字在不阻隔人们理解内容的前提下，得到创作和发展。创作出的微型小说，更注重作品中的人物的人格价值，而不是性格价值；注重作品的主题与哲学文化语义融合起来而生成的深层结构；注重情节所指的模糊性以及小说语言自身的美文功能，让人物与其自身之外的历史、文化整体构成一种回应；注重操作技巧所带给无论是读者或作者本人所产生出来的快感。也就是说，我们必须抛弃旧视角，而从新的角度切入对象，我们要从观念、认识、价值、语言、结构等各个方面来对以往微型小说模式来进行一次爆炸或颠覆，使微型小说在这爆炸和颠覆中获得新生。只有这样，微型小说才有前途，才有希望；才能摆脱某些仅仅通过故事，或误会或巧合之类营造的平庸而俗套的桎梏；才能出现取材单纯而不肤浅，描写细致而不繁杂，篇幅短小而不单薄的高品位作品。使微型小说达到一个高深莫测的境界，以其独特的韵律和情趣，与长、中、短篇小说一起竞放异彩。真正使微型小说有一个质的飞跃，从而确定它独特的审美属性，同其它文体区别开来。
我们期待着这一天！
我们以实际行动促进这一天的早日到来！
