登陆注册
12251800000040

第40章 字体

甲骨文

甲骨文又叫卜辞或殷墟文字等,是指殷商时代刻(写)在龟甲兽骨上的文字。

甲骨文是我们现在所能见到的记录了大量上古语言的早期汉字,它象形、象意的“图画性”还比较强,并且尚未定型。一个字往往有繁有简,异构繁多,还有不少的合文(即两个字合为一个字写),偏旁部首的写法及位置也常不固定,字的长短、大小、正反也各无定则。不过从总体上看,它已经是很成熟的文字了,从书法的角度观察,甲骨文质朴、古雅,很有自己的特色,甲骨文的结体比较活泼自由,不像后世一些字体那样法度谨严,却也注意笔道分布的均称、平衡,尤其是对那些还保留着绘画色彩的象形字,既注意到作为文字的笔画安排,又不失却其素描式的写意神态。甲骨文的用笔,通过契刻(特别是那些大字刻辞)刀痕的不同,可以窥探出当年书刻家的用笔是有轻重、粗细,以至刚柔变化的。至于一段刻辞的章法布局,一般都比较讲究,或疏落错综,或严密整齐,一见便知是书(刻)家事前经过周密设计的。尤其难得的是,不同时期,不同书(刻)家其作品风格有明显不同,或粗犷劲道,或纤细谨密,或一丝不苟,或略肆草率。

金文

金文,也称钟鼎文、铜器铭文等,指古代铸(少数是刻)在青铜器物上的文字。在青铜器上铸铭文,始于商代,盛行于两周。商代铭文的字体跟甲骨文很相近,且字数不多,罕见有几十字的记言记事的长铭。周代金文开初承袭商代,后来不但铭言文的字数显多(最长的铭文达四五百字),而且字体也发生了较大的变化,逐渐形成了一种独具风格的新书体。

周代金文,从总体上说,是较之商代的甲骨文进一步稳定、规范、简化和符号化,但与后来的小篆相比,则结构仍未完全定型,一部分字笔画的增减、偏旁部首安放的位置,仍然还有一定的随意性。特别是周初金文中那些因袭商代的所谓族徽文字,甚至还保留着比甲骨文更原始、图画性更强的形态。金文的形体结构有疏有密,比甲骨文要方正整齐,笔画的分布也更讲究均匀对称,在用笔上,笔道一般比甲骨文粗,因此使字的体势显得比甲骨文雍容厚重。

商末周初的金文盛行波捺,笔画粗肥出锋,西周后期,波捺减少或消失,多用粗细等均、首尾不露锋芒的线。金文的章法式样很多,最常见的是有竖行而无横行,字的大小、长短、宽窄错落有致,首尾均衡,韵调一贯,颇像后世行书常用的章法。也有横竖成行,甚至打上方格写的,字的大小相差不太悬殊,显得疏朗整齐。金文的体貌风格,因时代和书家的不同而呈现出百花齐放的景象。就周代金文鼎盛时期而言,有凝练厚重、雄奇挺拔的;有圆润工整、柔和健美的;有质朴端庄,遒健舒展的。风格的多样化,反映了当时文化人对书法艺术的追求和造诣。

石鼓文

石鼓文是战国时期秦国的石刻文字。石鼓共有十个,每个上面刻着一首四言诗,内容主要是歌颂田原之美和游猎之盛。这些石鼓是唐初在今陕西凤翔县境内发现的,经过一千多年的辗转迁徙,至今仍然保存在北京的故宫博物院里。我们现在能见到的石鼓文帖,是据宋代的拓本翻印的。石鼓文的字体,是周代金文到秦代小篆的过渡桥梁,它的体势、用笔以至行款格调,上与周宣王时的《号季子白盘》等相接,下与秦始皇时代的《泰山刻石》、《峄山刻石》等相通,其承前启后的过渡形态比任何别的战国文字都明显。石鼓文的结字严谨端庄,大小一致,笔道的走向和疏密布白都已有了严格的法度,偏旁部首的写法和位置也基本固定了。笔法全用“玉着”(等粗细的线条),圆润平和,但柔中有刚。石鼓文与小篆已非常接近,除少数的笔画比小篆繁杂,写法有所不同之外,多数字从结体到用笔已与小篆没有差别或差别甚小。

石鼓文的体态堂皇大度、圆活奔放,它的气质雄浑古朴、刚柔兼济,近于小篆而又没有小篆的拘谨。在章法布局上,虽字字独立,却也注意到了上下左右之间的偃仰向背关系。在古文字书法中,是可以称得上别有奇彩、独具风神的。

小篆

小篆也叫“秦篆”,是古文字发展的最后一个阶段,秦朝丞相李斯受命统一文字,这种文字就是小篆。通行于秦代。形体偏长,匀圆齐整,由大篆衍变而成。东汉许慎《说文解字·叙》称:“秦始皇帝初兼天下……罢其不与秦文合者。”

小篆在古文字中属于纯线条化的字体。它的笔画无论横竖,都是粗细等匀的线条。其直者似陈玉箸,曲者如弯金丝,藏头护尾,不露锋芒,圆润之中又颇有筋力,小篆笔画的分布都非常讲究均匀对称,整体结构环抱紧密,多有团聚内向的精神。在小篆中,象形字虽然都高度抽象化了,不过极少数字的图画性质仍然依稀可见(如朋、鸟等字),别有情趣地保留着一丝丝古汉字象形表意的特点。小篆的章法平正划一,每个字大小一样,排列方正,横竖成行(草篆除外),很能给人以整齐美。在品式众多的中国传统书法中,小篆无疑是别有风彩的。

隶书

隶书,历史上也称左书、史书、八分,是打破篆书曲屈回环的形体结构并改变其笔道形态以便书写的字体。隶书始用于秦代,盛行于两汉,是汉代官方的正式书体,直到魏晋楷书广泛流行之后,才被楷书所取代。但是作为书法艺术,隶书独具一格,依然为人们所喜爱,历代都有专攻隶书的书家。

隶书在它的演变发展过程中,体势、风格先后是有相当大变化的。在秦代初创阶段,可以说是篆书的潦草写法,结体和用笔多带有篆书的意味,长扁不一,波磔也不明显,这样的隶书称为秦隶。汉初承用秦隶,后来经过两汉(特别是东汉)文化人的不断加工、美化,才逐渐形成一种结构讲究、波磔特别雄健、体势超拔挺秀的独特字体,这样的隶书称为汉隶。汉末以后,形体由扁而方,波磔隐蜕变态,便演化成了楷书。

从书法的角度来考察隶书的结体,大致有三种类型:一是内紧外松;二是内松外紧;三是折中于前二者之间。所谓内紧外松,是指结构内部的笔画都安排得比较紧密收聚,而外向的笔画则令其舒展放纵,让人看了有辐辏内聚之感,如《史晨碑》、《曹全碑》等;所谓内松外紧,是指内部的笔画安置得疏松开朗,外向的笔画却能伸不伸而令其缩,因此字形多呈方正,给人以疏阔大度之感,如《石门颂》、《西狭颂》等;疏密留放处于两者之间的,如《乙瑛碑》、《礼器碑》、《张迁碑》等,为数最多隶书的基本点画比楷书少,而在实际运用中却有所变化,富于情趣,尤其是波磔一笔,别有精神,因此隶书无论是结构还是用笔,都比它之前的字体灵活多样。试看汉人手笔,一家有一家的气象,一碑有一碑的风格,即使是同一碑中相同的字,也往往各有特点。

草书

草书形成于汉代,是为书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分。

章草,是一种伴随汉隶盛行而产生、且带有隶书笔意的草书。正规的隶书是不便快速书写的字体,人们有时为着快写赴急,就不得不减少一些字的笔画或把某些相关的点画圈连起来,把正规的隶书写得很草率。但是,如果写字草率却又没有一个共同的法则,那就会互不认识而失却文字作为记录语言的符号的意义。于是有人在约定俗成的基础上加以整理,有规律地省简一些笔画,规定某些相关的点画可以相圈连,同化某些字的不同“部件”等等,把草法条理化、规范化,同时又不完全失去隶书的用笔。这样,就形成了一种点画比较简略、书写便捷而又带有隶书笔意的新字体,后人把它和今草相对,称之为章草。章草不但基本保持着隶书的体势和用笔(特别是波磔),并且字的大小均匀,字字独立,上下两个字绝不连笔,章法取直行纵势。传世著名的章草碑帖有皇象本《就篇》、索靖《出师颂》等。

今草是楷书和行书流行之后,人们利用章草的草法和楷书、行书的体势、笔意创造出来的一种草写字体。后汉人张芝(伯英),即熟悉章草又精于今草,于是后世便传说今草这种字体是他在章草的基础上“温故知新”而创造出来的。今草与章草相比有很大的区别:在一幅字中,今草不仅可以上下字相连,而且还可以大小相间、粗细杂糅、正斜相倚等,其体势格调的变化要比章草多。简单地说,章草是隶书的快写体,今草是楷书和行书的快写体。传世著名今草碑帖很多,如王羲之《十七帖》、智永《正草千文文》、孙过庭《书谱墨迹》等等。

狂草,是比一般今草更加潦草狂放的草书。它不大计较一笔一画的工拙,而着意力求通篇气势的畅达雄放。笔势连绵回绕,离合聚散,大起大落,变态不穷。如张旭《古涛四帖》、怀素《自叙帖》等,都是典型的狂草作品。

楷书

楷书也称真书、正书,它产生于汉,盛行于魏晋南北朝,一直沿用至今。楷书是由隶书经过长期发展演变慢慢蜕化出来的,在它成为一种新字体后的相当长的时间里,或多或少地带有隶书的意味,直到唐初的一些书家,还喜欢用一点隶书的笔法来写楷书的某些点画。因此楷书在历史上也曾被人称为“隶书”或“今隶”。

楷书虽然脱化于隶书,不过拿典型的楷书跟典型的汉隶相比较,楷书是具有很突出的特点的。

首先,从总的体势上看,隶书多呈平扁,楷书多呈长方,因而隶书的章法多取直行横势,楷书的章法多取直行纵势。

其次,楷书的结构法则要比隶书紧密。重心的安放,笔道的长短、正斜,两笔相交的角度大小,点画之间的照应关系,合体字中不同部件的位置与比例等等,都有极严格的要求,不像隶书随意,有较大的自由。也就是说,楷书的点画布局要比隶书精密。

第三,楷书的基本点画形态比隶书丰富,用笔变化多。楷书不只比隶书增加了斜勾、挑、折下等基本点画,而且每种基本点画的“个性特征”都比隶书鲜明。隶书除了波磔、掠点具有较为突出的特点外,其他的基本点画(如横、竖),仍然不同程度地沿用着篆书的线条形态,只不过是把篆书的圆润变为方折罢了。

楷书的基本点画则完全脱离了篆书的线条形态,依赖毛笔的弹性、锋芒和书家多种用笔方法,形成各自迥然不同而又能彼此配合适宜的新形态。正因为有了严格的结构法度和丰富多变的点画形态,楷书的体势美、情态美,可以得到比隶书更为细腻、生动的表现,所以从字体突变的历史过程来看,虽然隶书的形成是汉字由线条结构一变而为点画结构的标志,但是汉字点画结构的典型不是隶书而是楷书。

行书

行书是介于楷书、草书之间的一种字体,可以说是楷书的草化或草书的楷化。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不像草书那样潦草,也不要求楷书那样端正。

行书结构有下列特点:

(1)大小相兼。就是每个字呈现大小不同,存在着一个字的笔与笔相连,字与字之间的连带,既有实连,也有意连,有断有连,顾盼呼应。

(2)收放结合。一般是线条短的为收,线条长的为放;回锋为收,侧锋为放;多数是左收右放,上收下放,但也可以互相转换,不排除左放右收,上放下收。

(3)疏密得体。一般是上密下疏,左密右疏,内密外疏。中宫紧结,凡是框进去的留白越小越好,划圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压,行距拉开,跌扑纵跃,苍劲多姿。

(4)浓淡相融。行书书写应轻松、活泼、迅捷,掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓,末字为枯。线条长细短粗,轻重适宜,浓淡相间。

行书代表作很多,最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》,前人以“龙跳天门,虎卧凤阁”形容其字雄强俊秀,赞誉为“天下第一行书”。唐颜真卿所书《祭侄稿》,写得劲挺奔放,古人评之为“天下第二行书”。而苏轼的《黄州寒食帖》则被称为“天下第三行书”。行楷中著名的代表作品是唐代李邕的《麓山寺碑》,畅达而腴润。还有如宋代苏轼、黄庭坚、米芾,蔡襄,元代的赵孟頫、鲜于枢、康里,明代的祝允明、董其昌、王铎,清代的何绍基等,都擅长行书或行草,有不少作品传世。

同类推荐
  • 毛笔书法学习与欣赏(现代生活百科)

    毛笔书法学习与欣赏(现代生活百科)

    现存文献没有明确记载书法艺术起源于何时?不过,我们可以从文字研究中得到某些启发。汉字最初叫做“文”,甲骨文写作,像经纬交错的织纹。上古陶器多以织纹作为美饰,因此“文”字引申出美饰的含义,如古汉语中的“文饰”、“文身”等。古人用具有美饰含义的“文”来给汉字定名,说明汉字从一开始就注意美饰,具有艺术化的倾向。并且也可以由此推断,书法艺术与汉字一样古老,书法艺术的起源与汉字的起源是同步的。
  • 影响孩子一生的外国艺术名作

    影响孩子一生的外国艺术名作

    本书将百部外国艺术名著精华汇聚一册。外国艺术博大精深,时间跨度长,风格流派多,名家名作更是不胜枚举。怎样让广大读者朋友,尤其是青少年朋友能以最少的时间,去了解和欣赏外国艺术这一人类共有的文化遗产,提高自身的文化艺术修养呢?本书精选出最具代表性的外国艺术名作百余件,用深入浅出的文字对它们进行较全面的介绍,使读者朋友能够在轻松的阅读和欣赏中含英咀华,增知益智,并以此为阶梯,步入神圣的艺术殿堂。
  • 色彩改变生活

    色彩改变生活

    在色彩科学远未诞生之初,古人就已经能够娴熟而美妙地使各种色彩灵动地和谐起来。而随着设计和时尚产业的发展,色彩搭配美学在人们的生活中起着越来越重要的作用。不同颜色具有不同的文化内涵和心理作用,作者运用多样的事例,从文化和实用层面为读者介绍色彩的神奇魔力,教你学会如何掌握色彩搭配的秘诀,让生活更多姿多彩。
  • 中国折扇

    中国折扇

    扇子起源于我国的远古时代,从考古资料推测,扇子的应用至少不晚于新石器时代陶器出现之后,在我国已有三千多年的历史。在漫长的历史长河中,我国扇子的种类和用途都在不断地演变,扇文化也成中华民族文化的一个重要的组成部分。《中国文化知识读本:中国折扇》优美生动的文字、简明通俗的语言、图文并茂的形式,把折扇文化的物态文化、制度文化、行为文化、精神文化等知识要点全面展示给读者。
  • 影视作品评论与分析

    影视作品评论与分析

    本书的出版能够给处于材料迷城的考生最清晰、最准确、最全面的学习、复习、考试指南,而且还反映了最新的艺术考试动向和发展态势。博采同类书之长而又独辟蹊径,其预见性、权威性、针对性均优于市面同类辅导书。
热门推荐
  • 风势凌霄

    风势凌霄

    家族的仇恨,兄弟的情谊,爱人的幸福,让我来争取这一切。他因为优秀而遭人暗算,被迫远离家族,从此为了家族的大仇,他忍辱负重,刻苦修行。陌生的陆地,陌生的人,他能否有一天驾着七彩祥云,成为顶天立地的英雄,换回属于自己的一切。让我们跟随风飏进入这片靠天地万物之‘势’而成长的空间吧!这将是一个依靠天地之势修行的神奇大陆。
  • 重生之无赖至尊

    重生之无赖至尊

    人家穿越,风无痕也穿越!人家穿越之后不是当了王爷,就是成了英雄。可是,他倒好!居然变成了一个彻头彻尾的废材!做个废材也就算了,竟然还是个同性恋!这还让不让人活了?面对着众人异样的眼光,风无痕只能暗暗咬牙:你们尽管嘲笑我吧!挖苦我吧!英雄莫问出处,流氓不论岁数!等哥以后有本钱耍流氓的那天,你们就只能做一只只待宰的羔羊了!和我玩暗器!你见过火箭炮吗?你有千军万马?给你看看我的装甲部队!要知道,哥可是带着整个军事基地穿越来的!别说哥无耻,因为,哥本来就是个无赖!
  • 原罪之灯

    原罪之灯

    圣灵万物都灭绝,救赎的最终阶段是希望破灭?虚无的飘渺的寂静乐园,生命的方舟的镇魂曲由我奏响。
  • 邪魅皇帝异世妃

    邪魅皇帝异世妃

    她是穿越来的孤魂,被太白仙人授以重任!阻止魔王,阻止世界毁灭?当她是美少女战士啊!这该死的魔王,手段残忍,阴狠霸道还位高权大!呜呜,她一介弱女子怎么跟他斗啊!
  • 重回三国之朕为刘备

    重回三国之朕为刘备

    公元2200年,星汉集团发现上古遗迹,并探测出特殊能量星R,董事长萧轩在剪彩时,能量波动,凭空消失.........再睁眼时,满身草鞋.......一代商业传奇,由此开始,一个战争帝国,由此建立........
  • 娇妻爱财:腹黑总裁宠上瘾

    娇妻爱财:腹黑总裁宠上瘾

    小时候,为了帮母亲治病,安好将自己的心上人卖给一群黑衣人。长大后,一次意外她将自己也卖了十万块,只求能让他泄恨。曾经她以为遇见他是她此生最大的幸运,殊不知,他竟趁着她回家,与别的女人订婚。她大腹便便时,他与别人翻云覆雨,她刚生下孩子时,他竟当着她的面上演活春宫。更甚之,她明明怀的不是他的孩子,他居然心狠到宁愿戴绿帽,也不把孩子留给她。她心灰意冷时,他却纠缠不休……
  • 凤主未来:天价世子妃

    凤主未来:天价世子妃

    轩辕皓辰,此生此心不变,令狐玉歌,此生有你足矣,一人一世一双人。
  • 飞蛾传说

    飞蛾传说

    天堂路上,巫马秋水遇到了无痕,之后一路结伴而行,却发现这个名为无痕的银发女子原来是一个很腹黑的女子,从此,两人在天堂路上结下再也斩不断的羁绊。这是一神个神魔的年代,银发女子的出现,像一条线,连接着起点与终点,不知不觉的改变了这个世界的局势,让巫马秋水的生活从此波涛汹涌,是黑入夜今生前世的转折,从此,黑不再黑,白不再白,不惜化身成飞蛾,只为心中的那一点光亮……
  • 唯变幻

    唯变幻

    穿越重生,或许是件不错的事情,可要是再摊上变身,这档子就有点不好玩了。唐娜觉得自己很惨,不光变成了女的,而且还是个奴隶。幸亏有个不错的小主人,还掌握了女主人的小把柄。日子越过越是滋润,不过谁能想到在这平静的背后,竟是隐藏着莫大的暗流涌动。
  • 诡谈笔记

    诡谈笔记

    你有没有在夜里醒来惊得一身冷汗滑落,像不像浴室喷头落下的水滴!?一滴两滴你有没有见那夜里树间的蛛网,会不会是由你床边多出的那缕长发所结!?一个两个还记不记得门前生老妪那诡诞的眼神?会不会是窗外凝望你的猫所化!?一双两双那么你又有没有听过耳边有一曲这样的歌谣!?风吹过,鬼敲门。风铃阵阵,欲断魂。行夜路,鬼吹灯。唤名声声,迷心神。乌云夜,鬼惊魂。阴风涔涔,随行人。长途路,鬼缠人。睡意沉沉,死归程。你若要问我们是谁,我们会说你我见过。兴许是在夜里,在影中,亦或是在镜里,在梦中。我们就是一次次为你们驱邪避灾的道家之人,而我叫梨小梵。别说你不信这世间有鬼,因为他就藏在你的心里!--梨小梵