《蒙娜丽莎》，达？芬奇最传奇的一部作品，据称无论从哪个角度观看，画中的人都会冲你微笑，但是和同时代大多数画不同的是，这幅画上没有签名、日期，没有被画者的名字。所以，有关《蒙娜丽莎》的原型到底是谁的争论已经持续了好几个世纪。
有人认为她是达？芬奇母亲的肖像，出于某种不为人知的原因，达？芬奇没有标明这幅画是为母亲所作。但是，德国艺术史学家泽斯特在对《蒙娜丽莎》研究多年后宣称，《蒙娜丽莎》的原型其实就是意大利的传奇女子斯福尔扎。斯福尔扎是米兰公爵的私生女，在文艺复兴时期的意大利极富传奇色彩，有“悍妇”之称。1462年，15岁的她嫁给了教皇西克思图斯四世的侄儿，聘礼是弗利和伊莫拉两座城市。她的第一任丈夫、情人与第二任丈夫先后被杀。1500年，斯福尔扎的家族在与博尔吉亚家族的争斗中失败，在城破后被囚禁一年。被释放8年后，斯福尔扎去世，享年47岁。但是，如果画中的原型真的是这位悍妇的话，达？芬奇画她的原因是什么呢？没人能说得清楚。也有人认为蒙娜丽莎甚至不是良家女子，而是一名妓女。那不勒斯的卡罗？维斯教授更认为，画中的蒙娜丽莎是那不勒斯的一名高级妓女，达？芬奇捕捉到了一名职业诱惑者的微笑。以上观点还没有得到大多数人的认可，而以下的两种观点的公众认可度则比较高。
一种观点认为《蒙娜丽莎》的原型叫丽莎？盖拉尔第尼，1479年6月15日出生于佛罗伦萨，她在洗礼时的名字又叫卡米拉，卒年不详。她是家中长女，后来还有了三个弟弟，他父亲安东马利亚？盖拉尔第尼在35岁时才有了这个女儿。盖拉尔第尼家族是来自于基安第的一个古老家族，这个家族曾经是格雷维河谷和埃尔萨河谷之间的地方领主。1495年3月，丽莎？盖拉尔第尼十六岁时与一位佛罗伦萨商人弗朗切斯科？迪？巴尔托罗梅奥？德尔？乔贡多结婚。丽莎与乔贡多共同生活了43年，他们一共生育有五个孩子，三男两女，再加上第一任妻子生的儿子，可以说丽莎是六个孩子的母亲。达？芬奇在创作的过程中，将这位佛罗伦萨贵妇的面貌和表情加以改造，从而完成了一幅他理想化了的妇女肖像画。
更有不少学者非常大胆地推测达？芬奇可能是一位同性恋者，他喜欢把自己画成女性。美国画家施瓦茨就曾通过计算机技术将《蒙娜丽莎》与达？芬奇的自画像进行了对比，发现两者的眼睛、发际线与鼻子等轮廓竟然完全重合。施瓦茨因而得出结论，认为《蒙娜丽莎》其实就是经过伪装的达？芬奇的自画像。这种观点也得到了美国学者莉莲？施瓦茨的认同。施瓦茨最终得出结论，《蒙娜丽莎》就是达？芬奇的自画像。至于达？芬奇为什么要把自己画成一个永恒的女性形象，一种解释是因为他要用这种方式隐晦地挑战以基督教为代表的西方男性话语霸权。蒙娜丽莎是一个“雌雄合体”，这是达？芬奇心目中人性最理想的结合方式，就是男人和女人应该平等地融合在一起。从字源上来看，古埃及的生殖男神叫Amon，生殖女神叫Lisa，稍微玩一点变体的游戏，合在一起的话，就变成了MonaLisa。为了弄清楚达？芬奇的代表作《蒙娜丽莎》是否是其自画像，意大利文化遗产国家委员会下属的一个研究小组正在与有关各方进行谈判，要求允许发掘达？芬奇的遗骨，以便对达？芬奇的面容进行复原。但是出于各种原因的考虑，这个提议并未被批准，所以此观点也只能算是一个大胆的猜测。
以上观点众说纷纭，没有一个确切的结论。就像一首歌中所唱的那样，“蒙娜丽莎她是谁”呢？
手拿烟斗的男孩
毕加索一生中有无数杰出的作品问世，其中《手拿烟斗的男孩》是他走过蓝色忧郁时期，进入了粉红时期的代表作。这个作品被评论家誉为“具有达？芬奇《蒙娜丽莎》似的神秘、梵？高《加歇医生》似的忧郁的唯美之作”。但是画中的小男孩是谁呢？人们不得而知。时间转换到2004年5月5日，在伦敦举行的苏富比拍卖会上，毕加索的这幅《手拿烟斗的男孩》以一亿四百万美金的天价成交。这个价位创造了世界名画拍卖史的最高记录，收藏界一片哗然，但同时学界关于画中小男孩是谁的争论也开始更加热烈。
众所周知，毕加索生前画了很多蓝雾笼罩的画，就像一个满怀心事的人写了一本又一本日记一样。他没想到用这些画卖钱，而在当时也确实没有一个画商瞧上他蓝色时期的画作。但是有一个人除外，那就是诗人雅各布。
诗人雅各布可以算做是那个时期毕加索生活与精神上的支柱。雅各布浪漫与开朗的性格，能够使毕加索在沉郁的时候感觉到还有阳光透过厚重的雾气的缝隙来到人间，这也是毕加索在阴冷中寻找到的唯一的一点人间温暖。雅各布欣赏毕加索，是他最好的“粉丝”，他欣赏毕加索的画，对于毕加索本人他也是到了近乎无条件崇拜的程度。他拿着毕加索那一时期的画到处宣传，从一个酒吧到另一个酒吧，从一个沙龙到另一个沙龙。他竭力地推销者自己偶像的作品，尽管他穷尽其词地夸赞着毕加索是多么的有才华，他的画是多么的有深意，但是这些画还是不被当时的画商们看好，仍然没人买毕加索的画。尽管画作卖不出去，但雅各布并不灰心，他对毕加索说，他相信这些画是当代最伟大的画作，它们不同于席里柯、马奈、莫奈、劳特累克的色彩，毕加索的画中好像有飞动的灵魂。而且他相信，总会有一天，人们会认识到这些画才是当代最伟大的画。毕加索淡淡一笑，笑出一片神秘的蓝色。
在一个阳光灿烂的早晨，风丝丝地从低矮的窗洞里透出来，带着一股白菜根的甜味。毕加索还在弄简单的早餐：一片涂着黄油的面包，一杯混和了巧克力的牛奶。他的烟斗扔在桌子上，同一堆压瘪的颜色管、擦笔纸混在一起。雅各布兴冲冲地来到毕加索的家，随他而来的还有一个满面阳光的少年。那是他的表弟，来自西班牙马德里乡下。雅各布带他来就是想让这少年身上的纯真与羞涩感染一下毕加索，他灵魂中有太多的阴冷，需要有点阳光来调味。
毕加索果然喜欢上了这阳光的乡下少年，他把烟斗点燃了请他尝，小伙子却羞涩地低着头只是笑。那种神态，还有从窗洞里筛下的金粉似的阳光，让毕加索激动不已，一下子来了绘画的灵感，他换上一张崭新的画布，叫小伙子坐在模特常坐的地方，稍稍侧一点身子，勾出简单的轮廓，便很有激情地画起来。他觉得快乐极了，内心苦闷了许久的东西想要倾吐，色彩云雾似的在眼前飘飞，一团橙黄、一团淡蓝、一团青灰……他又觉得小伙子手中少了一样什么东西，怎么放都显得空虚。他吸着烟斗想，放什么都不太合适。他叫小伙子不动，脸用平常的神态稍稍正过来看着他。光线柔和地平涂在小伙子瘦削的脸颊。毕加索喷出一股烟雾后，想也不想，把烟斗塞进小伙子的手中。小伙子看着手中的烟斗，眼里还有些疑惑，毕加索手中的彩笔却飞快地在画布上涂抹了。《拿烟斗的少年》就这样画成了，这就是一些专家的观点，他们认为拿烟斗的少年就是诗人雅各布送给毕加索的最好的礼物。
但是也有人提出相反的意见，这些人认为《拿烟斗的少年》画的完全是毕加索自己想象中的人物，可能是受到了某种灵感的启发从而画了这幅画。在画中，少年的面部是苍白忧郁的，这正好映射了画家当时境况与心情。
其实无论拿烟斗的男孩到底是谁，这幅名作都是艺术史上的珍品。
黑肤夫人是谁
《十四行诗》在莎士比亚的全部作品中占有非常重要的地位，诗集收有154首诗，大致认为作于1592年至1598年，1609年于伦敦首次出版。在这些诗歌当中有一部分是莎士比亚送给一个黑肤女郎的，后世经常把这位女郎称为“黑肤夫人”，但是却没有人知道这位夫人的原型到底是谁。莎士比亚的作品流传至今，人们关于黑肤夫人的原型讨论也至今没有停止。
西方一些研究者认为，那位迷人的“黑肤夫人”就是位于斯特拉特福与伦敦之间的一家客栈老板的妻子。因为莎士比亚诗中描绘的内容与这家客栈的情形相当吻合，1594年出版的《威罗比，他的艾薇姗》一书中人们也发现了似乎能证明此说法的证据，书中的故事主要讲一个客栈老板的妻子如何拒绝许多求爱者，而只把爱托付给一位熟悉的朋友W？S。而这W？S就被认为是莎士比亚名字的缩写。
据传说，莎士比亚往返斯特拉特福和伦敦的途中，往往住在一个酒商开的客栈里，时间一长便成了这家人的朋友，漂亮的客栈夫人对他特别殷勤，其儿子（后来成为17世纪著名戏剧家、桂冠诗人的达夫南特）和莎氏也有着特殊的感情。据莎士比亚最初的传记作者奥伯雷记述，达夫南特本人在醉酒时常常在人面前暗示自己可能是莎士比亚的私生子，并以此感到光荣。为此，一些评论家就作出了上述的猜想。据说，当年的莎士比亚被这位黑美人迷得简直是神魂颠倒，到了无以附加的地步，最后只好将自己对她的爱化成一首首情诗，而那时以及此后的年轻人，都将这些诗视为爱的表达朗诵给自己的爱人听。但经过调查研究后，有的研究者们声称，当莎士比亚写给“黑肤夫人”的情诗问世之时，那家客栈并不存在。所以有学者认为，这种说法在时间上是有很大出入的，并不可信。
还有的人认为，情诗的女主角应该是当时英国皇宫的宫女玛丽？菲顿。玛丽？菲顿虽然是身份低微的仆人，但是她的美貌却是惊世骇俗的，她的美艳照人与放荡不羁让许多风流男子及达官显贵都拜倒在她的石榴裙下，莎士比亚就是与她有暧昧关系的人群中的一个，据说他们经常无所避讳地幽会。后来英国皇室觉得玛丽？菲顿有损皇室的尊严与体面就将她逐出王宫，但她一刻也没有停止对浪漫、风流的追求，出宫后更是肆无忌惮。莎士比亚向她表明爱意的手段就是给她写了众多的情诗。但是这种说法依然受到一些人的反驳，他们提出：从诗歌的字里行间可以认定“黑肤夫人”是一位有夫之妇，身份与独身的玛丽？菲顿大相径庭。也有一些人认为，其实，莎士比亚的妻子安娜就是“黑肤夫人”。安娜在莎士比亚的眼中是最多情、最美丽的女子。更有甚者提出，“黑肤夫人”的原型就是当时的英国女王伊丽莎白一世。
18世纪的《莎士比亚全集》编者马龙就持这样的观点。他认为这个“黑肤夫人”就是当时的英国女王伊丽莎白一世，并提出了许多论据。他提出：莎士比亚在自己不少作品中都毫无保留地歌唱了自己的时代，并在伊丽莎白女王身上寄托了作者对贤明君主的理想。由此可见，莎士比亚对女王是怀着一种崇敬的心情的，当这种心情无以表达的时候，就只好用情诗来代替。马龙的同时代人卡尔迈也和他持相同的观点。卡尔迈认为：“很明显，所有十四行诗都是写给伊丽莎白女王的。”从莎士比亚劝他的可爱的女王朋友结婚生子，以及伊丽莎白此时已超过60岁等事实都没有使诗人感到为难来看，诗人和女王的私人关系是很好的，因此女王很可能就是“黑肤夫人”的原型。
19世纪名学者W？约丹根据十四行诗第130首中“我的情人当她走路时，是脚踏实地”这句话推断“她一定是扁平足”；根据她的音乐才能和擅长卖弄风情，以及其他线索，约丹得出这样的结论：黑肤夫人应该不是英国本土的人，而是一位来自西印度殖民地、出生于西印度群岛的欧洲人后裔，带有非洲血统，可能是黑人和白人的混血儿，或是白人与混血儿生的，正是由于其皮肤的颜色，莎士比亚才称她为“黑肤夫人”。这种说法一直延续到1933年。同年，“莎学家”G？B？哈里森又提出一个实有其人的女人，那就是住在伦敦的一个伺候朝臣贵族和富家的妓女——黑人露茜。1964年，P？昆奈尔也附和此说，认为“黑夫人不是宫廷中的贵妇，而是一个出名的宫妓，诨名叫‘黑人露茜”，她的黑色面貌受到人们赞美。而莎士比亚也很可能会受到他美貌的吸引而臣服在他的脚下”。
这位“黑肤夫人”到底是谁呢？答案已埋没在历史的黄沙中。
