您的喜剧一直很有漫画感，您是不是很喜欢看漫画。
徐克：我觉得漫画是喜剧的一个很基本的元素，生活里我喜欢很多漫画，比如《老夫子》、《小飞侠》、《Astro Boy》（《铁臂阿童木》），我觉得漫画是一种艺术，虽然它不是一幅画卖几百万的那种作品，但这种艺术是扎根在我们的生活里的。它会让我们跟着它一起长大，我们看到它有时候会带有一种亲切感。但是一些很名贵的、很严肃、很有才华的油画艺术品，未必能够给我们带来这种亲切感。
您开始学画的时候有受到哪些大师或者画派的影响吗？
徐克：其实大部分人开始画画都是从模仿别人的漫画开始的。我也是。
我一直想您可不可以出一本画册，或者办一个画展？
徐克：我一直都想，等我有时间做的时候一定会去做。
我看过您为《蜀山传》画的一些概念图很喜欢，您有为《西游记》画一些概念图吗？
徐克：有啊。
那您现在有计划把这部电影拍出来吗？徐克：每一次我想拍这部电影的时候，就总有人把这个题材给先拍了。我觉得机会就是我们所讲的缘份，有缘份的话它是一定会拍出来的。
您曾说过很喜欢周星驰的电影，那么这次您看他的《长江七号》感觉怎样？
徐克：我感觉他（周星驰）在尝试新的变化，脱离他自己的轨迹，所以在拍摄这个戏的时候，他把分量都摆在这个小孩儿身上。而且他在拍一种他亲身感受过的经历，描写他和他家人的关系。他所演的人物和他的那个小孩之间的关系，使他产生一种对他过去的确认。我觉得对他来讲是一个很重要的尝试。
您曾说过最喜欢的动画是《大闹天宫》，这是一部中国的动画。如果让您在美国、欧洲和日本各选择一部您最喜欢的动画，分别是什么呢？
徐克：我最喜欢的动画可能是最有感情的，对我影响最大的。美国呢，是迪士尼的《睡美人》，这也是我看的第一部有人物的动画片。欧洲……对我影响很大的还没有。日本，就是《Astro Boy》了。
您拍的很多古代武侠片，其实里面很多现代的思维，同样您拍的很多现代电影，其实也有超现实的精神，您怎么看待您电影中古代和现代的关系？
徐克：我觉得每个创作的时候都有必要的一种情绪，比如说我突然很想写实地拍动作片，武侠片。有时又很想用很浪漫的，超越现实的方法来拍武侠电影，所以还是要看它的题材和在一个时间段内所体现出来的情绪。就像我们看《水浒传》也好，金庸小说也好，他们每个作者都有一个自己的武侠世界，是不会相同的，所以我常常对武术指导讲：处理金庸小说和水浒传是两个不同的武侠世界。所以我还是希望在拍摄之前，先设定一个空间层次出来。你问现代和古代的关系，现代的小说也有浪漫的，夸张的，写实的，种种分类，现代的并不代表一定是写实的。
前段时间看您的《深海寻人》，水下的部分您有到水下去拍吗？
徐克：有有有，我在水下面。拍这个戏之前两年，我看到一个纪录片，是关于日本水底下的一个古城，据考古学家说有一万年的历史，如果有一万年历史的话，人类文明史就要改写了。很多历史学家的理论，在这个一万年的古城面前遇到挑战。可是这么一个庞大的地下古城，它的规模大到让人吃惊，在水里面，而离你不远，从香港过去两个小时就到了。两个小时就到了一万年前的一个古城里面去，这个时间隧道对人的吸引力很大。可是我觉得如果下去的话，怎么下去的呢？我觉得最好的办法就是拍一部电影。那么我就觉得我应该去学潜水。当时我到日本去的时候还没有学潜水，在拍摄之前十天我才开始学潜水，所以拍摄的时候是一个初成的状态，但是下面的景色对你吸引力实在太大了，使你忘记你是刚刚才开始学。有个教练就在下面拉着我，在水下交流也没法用语言，于是就画图。
曾经有人说，徐克就是孙悟空，在电影的世界里大闹天宫。到了您今天这个年龄，仍然会下水拍《深海寻人》，会拍《女人不坏》这些很年轻的题材，而您在年轻的时候，也拍了很多严肃主题的电影，您觉得年龄对您的心态有什么影响吗？
徐克：我觉得是阶段性的，人可能每两年就有一个阶段，客观条件影响你很多，生活里面你也感受很多，会让你有新的想法。比如今天地球上每天都有很多事情发生，身边也有很多事情发生，我想追求人与人之间的一种和谐，所以现在我的作品里面都在追求一种幽默感，可是过了这段之后，一些其他的影响，可能会让我去讲一些别人比较少注意到的题材。
我觉得导演大致有两种，一种对作品的最终形态很确定，会完全按照这个剧本来拍，来选演员，来完成他的构想。另一种就像您这样，往往是从一个灵感开始，看到一个演员，为他写一个故事，而且拍摄时有什么灵感，又会随时改，这样会有很多灵机一动的闪光，您觉得这样两种状态哪种更好？
徐克：我觉得没有哪种更好，但对我来说，举个例子，我现在有好几个剧本，是放在那里没法拍的，因为没办法选角，没有这样的演员。
我觉得您拍电影，为别人拍的片子比为自己拍的多。比如说您看到李连杰，为他写一个角色，就是《黄飞鸿》；给伍佰写的角色，就是《顺流逆流》；林青霞，就是《东方不败》。是不是您经常可以看到一个人他超越现实的一种气质。就是一个普通人，别人都看不到，但是您一眼就看到了他不凡的地方。
徐克：嗯……可能是一个比较颠覆性的想法吧，因为我有时候看到，林青霞，她平时生活特别有想法，特别果断。为什么她在银幕出来都是很弱小，很脆弱，而且很容易被伤害的女性呢？可能是因为她开始时给人的感觉是这样子的。那么我就说，把她的形象给改了吧，放在银幕上让更多的人看到。她愿意，愿意就好办了。因为有时候真不愿意啊，有的演员你不管怎么改他，他还是回到原来的样子去，没法子。
您最早曾为李连杰拍过《龙行天下》，那也是刚到美国时的李连杰的一个形象，后来又为三十岁左右的李连杰拍了《黄飞鸿》，可不可能现在再为现在的李连杰再拍一部电影？
徐克：我想是会有机会的吧，因为这么久以来，我也拍了很多的戏，他也拍了很多的电影，大家再重新交流的话，会是一种很好的经验。
您从前拍《蝶变》的时候曾经说，方红叶就是您的一个化身，您后来为别人拍了这么多电影，将来有没有可能把自己也放到电影里面去。
徐克：曾经有这样的想法，后来这个想法没有进行，因为我自己觉得还不到时候，剧本还需要再修改。是讲我童年的一些故事。
《夕阳之歌》有您童年的一些影子吗？徐克：有一点点。可是这一部是真正讲我的童年的故事。
当年您和罗大佑、黄霑三个人去唱《笑傲江湖》，那个是怎么回事？
徐克：那个是怎么回事，我也搞不清楚。那是有一天晚上十一点多了，黄霑打电话来说，哎，来录音！我说你已经录好了吧？他说没有，你的版本还没录好。我说我的什么版本啊？我也要录吗？他说对啊。我说你怎么找我呢，我唱歌是不对的啊（跑调的）。他说就是因为你唱歌不对才找你的。我去了之后一看罗大佑也站在那儿，我说哎这个不对了，这个级数也不大对吧？两个是高手，一个是完全不对的。接下来就很好笑，我们三个人反正就胡闹，又喝了点酒，就又进了那个录音室了，开始唱，唱一次就OK了。其实我们除了没有压力之外，根本就是觉得是黄霑在开玩笑的，因为这个版本根本是出不了版的，所以我们也没有拿它当一个很认真的东西来做。
您有没有觉得，您的作品情感上比较接近金庸，但创作方法是比较像古龙的。因为古龙的小说都是靠一种情感来推动的，而金庸的小说则是很理性的，控制力很强，在写之前把大结构都已经想好了。而您的电影往往也是靠情感来推动的。
徐克：我觉得金庸先生跟古龙先生都很浪漫，都是极端的浪漫，但是浪漫的经验不一样，金庸先生他可能爱情比较成功，所以他的作品里对爱情有一种很尊敬的态度。可是古龙先生的爱情可能很失败，所以可能觉得女人是很危险的东西。可是他们都很浪漫。他们的成功就是因为他们的浪漫。
那您的电影里面讲的爱情有没有您个人的经验在里面？
徐克：这个可能就是古龙先生写的爱情就是古龙的爱情观，金庸先生写的爱情就是金庸的爱情观吧……
我记得施南生有一次讲到您，她特别强调一点就是，她说你去看徐克的电影，他的每部电影都是把女性角色拍得非常美好。您觉得自己这种情怀，根本原因是出自哪里呢？
徐克：原因啊？（笑）我觉得原因可能是，我记得在七十年代，八十年代，很多很好的女演员，都不能够有机会在银幕上面有好的电影来拍，我觉得原因可能是编剧方面也好，导演也好，他们都习惯把女性角色放到男性世界里面去，所以当时我就觉得很多演员都很好，到银幕上就没有法子给她一个很大篇幅的人物。第二个原因嘛，也曾经当时有一种说法，说“男性导演”，“女性导演”，我就说，哎？导演还分男性女性的吗？那我算是女性还是男性的？我就说导演就是导演嘛，还分什么女性男性的。我就很想说，我来拍一个女性电影来看看，所谓女性电影，就是以女性世界为题目的电影，于是我就拍了，结果一拍就很好玩，分不出来是男性是女性。
您以前是学过变魔术吗？
徐克：对呀！（笑）这你也知道。变魔术是因为小时候喜欢魔术嘛，看到舞台上变魔术就很兴奋。所以我们几个同学就去学，那时候小手掌很小的，变魔术变得很怪。现在已经没有练习很久了。不过看别人变我还是会知道他的窍门是在哪里的。
导演我觉得您好像受中国古代文化影响很大，而且您也说过，中国文化博大精深，能学到一点就可以受益终生了。我想知道哪些书对您影响很大的？
徐克：其实我不懂的。我觉得过去的很多书都很精彩，而且它们成形的过程，我们知道的很少，因为我们看以前的书，古文的书都很精简，几句话，这件事就过去了。两个字，就诠释出这个事情的状态。所以我们要看古书的话，就必须要看整个背景的形成，我觉得每个背景的形成都有很多故事，每个故事里面都有很多人文的东西。所有创作的元素都来自那儿，所以我觉得你能够了解一点的话，就受用无穷了。因为有的时候我们现在心态的形成，是因为过去流传下来的一些思维的方式或者一些思维的原动力，如果你能够把这些拿出来，参透一些的话，在创作方式上会有很大的帮助。你说看什么书是精彩的，什么书都看不懂，（笑）但什么书都要看，看完之后能理解多少就理解多少了。我感觉您经常会在电影完成之后，受到某些画面的触动，会加首诗上去。像《风云再起》里面的“天地有情尽白发，人间无意了沧桑”，我觉得好像就是看那个画面后加上去的。是这样吗？徐克：我觉得我们早期的时候看的一些章回小说，都有这种东西，都会有一些诗篇来把这个作者的思维角度，作为一个第三者来看这个世界。所以也许就是感觉电影缺少一点东西的话，就会写两句诗把它补充上去，没有特别为了风格上的连贯性（而去写），那就没有了。我有朋友说您写的诗很像李白的。
徐克：（大惊，像漫画一样眼睛瞪得大大的，很鬼马）真的？
我觉得从意境上来说是很像的。徐克：受宠若惊！（笑）
（本文系据近几年与徐克的几次访谈中部分内容进行整合）
