权文学同志：
您好！
收到您寄赠的短篇小说集《在九曲十八弯的山凹里》一书，翻阅了第一篇就放不下了，一直读了下去，越读越有兴味，直到读完全书十五篇小说，又读了西戎同志为您写的序，序文也是写得很好的。
您是“山药蛋派”的后起之秀。更准确地说，您是“山药蛋派”新秀中的一员，但又不是“山药蛋派”元老们的模样。在这一派里，您又呈现出一副崭新的面貌。您的文章，保持着“山药蛋派”的严谨的写实传统；保持着山西农民，或者说北方农民的幽默诙谐的调子；保持着浓厚的生活气息或者叫做山药蛋的泥土的气息。但您却打破了“山药蛋派”一笔到底的白描传统；改变了它的单线平涂的手法；改变了它重线条轻色彩的风尚；突破了它只着力于人物的刻写和故事的扮演而轻背景描绘的写法。您的小说，像是在山药蛋的块茎上开出了朵朵五彩缤纷的玫瑰花。您笔下的人物栩栩如生，故事娓娓动听，而又常常不忘却随笔点染自然景色，强化思想和情感：“起风了，秋风携带着这一深沉的呐喊，向远处飘去……”“日头落了，小风从庄稼地里飘来，很轻，甜丝丝的。”老一辈的山药蛋们是不大写这一笔的。这或许是因为他们那时节农民中文盲过多，他们希望农民们能听得懂他们所讲述的故事，因而，他们的作品便比较靠近口头文学，尽力避免作品书本气，比较靠近中国民族民间文学而避开洋气，他们尽量不作风景描绘，不作背景铺叙，不在氛围气上作功夫，不为这一切而打断自己的故事。您却有所不同，您的笔触更加活泼开朗，行文跳跃性大、故事情节的进展提得起放得下，深沉而奔放、诙谐而又绚丽。在语言词汇上，既注意群众口语，又适当吸收古典文字词汇，既质朴又讲究色彩。从总体上看，您的风格，在朴拙中多了一点灵秀，在敦厚中多了一点凌厉。在总体构思上，您几乎是篇篇独出心裁，既切实又奇巧，您的小说在气质上显露出那么一点农民的淳厚与狡猾。您真是一位弄小说的巧手。
您是一位严肃的现实主义者，在这一点上，当今从事农村题材的作家们，没有多少人可以和您相比。现今，还有不少从事农村题材创作的人，仍然未能完全摆脱公式化和概念化的影响，未能摆脱主观意念先于客观生活的影响。举例来说，他们写农村改革，于是便从概念出发，把农村干部通统写成是“大锅饭”的维护者，在作品中，甚至把队干部的绰号就叫做“大锅饭”。为了说明政治运动对人民生活、包括农民生活造成的灾害，就把“二流子”写作是农村政治运动的获益者，他们悲叹今后不再搞运动而发疯似的呼唤着“运动，运动，运动……”。而您在现实生活面前态度是很严肃的。仅举一个例子来看：在《路漫漫》一文里，您笔下的主人公、先进队金银湾大队老支书江老成，在全县都实行了生产责任制时，有一段时间，他还蛮有信心地顶着不办。为什么？您写到，他的大队劳动日值一块四毛钱；您写到，他领导群众用十年时间修成小水库，把四百亩山地变成水田；您写到，江老成领导群众发挥大集体的优越性，他一马当先，率众挑起筐担向老和尚岭要土，用三尺黄土，在九十亩乱石滩，铺起一马平川的刮金板，累得他哇哇吐血也在所不顾……而这样的人物，这样的大队，这样的细节，都是一些作者所不愿如实叙述和描写的，许多人是不愿直面这样的现实的。您笔下的这个江老成是一个少见的典型，只有陈忠实的《初夏》，写了这样一个大队支书，但陈文主要是写这个老支书，在家庭承包制实行后的失落感和思想上的消极退坡，和您的江老成还有所不同。江老成从土改经合作化到农村经济体制改革的生活历程，可以说是比较真实地概括了广大农村基层干部的生活和奋斗的道路。当然，大部分的大队，没有他的队办得这样先进，富裕，像他们这样好的队自然是少数，由于“左”的政策，挫伤了农民的积极性，所以多数队还不富裕，有些还很贫困，但农村干部的经历和他们带领群众艰苦奋斗的精神风貌，江老成是有一定代表性的。当然，不好的干部也不少，那是另外一种类型，不在江老成这一类型的干部之列。我之所以特别提到这一点，是在于我一直希望写农村生活（别的方面也一样）的作品，能够更贴近实际生活，更加重视摆脱从主观意念出发的概念化的创作方法。
我很希望有更多的读者和评论家能注意到您的小说。您的小说艺术确实有许多方面的特色和经验，值得小说鉴赏家们来品评和研究。即便是先做一些点评与介绍的工作，也会有益于创作界，为我国短篇小说，特别是写农村题材的短篇小说艺术，提供一点新东西。
这当然不是说您的小说就完美无缺了。从某种意义上说，这在您还只是起步。它的得失和长短，还有待于广大读者和专家来评议。
谨祝
文安！
王汶石
1987年5月5日
