——醉花阴（薄雾浓云愁永昼）
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
才女的极大不幸，常常是一颗真心无所寄托。远的如蔡文姬、谢道韫、朱淑真，近的如张爱玲、萧红，或所嫁非偶，或遇人不淑，或一份痴情被命运玩弄于股掌。重情的天性使然，那些生活重负都压不垮的女子，面对爱情却易被折断。
与她们相比，李清照得到并享受过爱情，投入且彻底，自由而坚定。
在盛世末的欢歌里，她遇到赵明诚，邂逅爱情；在乱世初的风声鹤唳中，丈夫暴卒，她也失去了曾经拥有过的一切美好：赌书泼茶把酒言欢的幸福、典衣当物购置古玩的乐趣，锦衣玉食的安乐生活、阳光温淡的青州十年，都随着金兵的到来戛然而止。此后她流离失所，不仅再嫁无果，反而一尝孽缘的鸩毒。今昔对比更显凄凉，有人说这是易安的不幸，但细究起来，真正伤害到她的多是命运时局，而非爱情本身。
李清照对赵明诚的感情有多深？相思词中可见端倪：她的思念未作遮掩，她的情意执着坚定，即使偶有伤感也掩不住一袭风流，努力地爱，不卑不亢。
这是一个人未团圆的重阳节，赵明诚远游在外，李清照无心过节，心事重重。天气似也感知到她的百无聊赖，薄雾浓云，一派慵懒。倘若此时赵明诚突然还家，会不会像一束阳光将云雾劈开呢？
看着香料一星一点地在金兽香炉里燃烧殆尽，时间也一分一秒地撵着前面光阴的脚步，悠长的白昼对孤独的人来说实在是种折磨，将至的夜晚想起来也让人有莫名的抵触——看到玉白瓷枕轻纱罗帐，就想到往日团聚时的温馨，现在却只恐夜半凉意透进心里。相聚时的一切美好，到离别时就会成为甜蜜的负累。
遣怀需借美景，也少不了美酒。易安善饮，在她留下的词作中，提到酒的几乎占了一半。古代文人对酒情有独钟，更有甚者无酒不成诗，或浅尝或酣醉，或借酒浇愁或乘兴痛饮，酒酣之际便是灵感来时。
易安在东篱之下对菊孤饮，这一饮就到了黄昏。暮霭渐渐压下来，天地要缝合在一起，花香越加浓郁，愁思也更上心头。黯然销魂的模样，莫过于西风卷帘人比花瘦。
花瘦成于天然，人瘦却因相恋，人解花语花通人性，一时之间人与黄花影象叠加，竟生出了同样的黯然。
相传李清照曾把这首《醉花阴》寄给远在外地的丈夫，赵明诚读罢，比试之心大起，“忘食废寝者三日夜”，作词五十首，然后把易安的这首词夹杂其中，拿给朋友陆德夫品评。陆德夫把玩再三，说：“只三句绝佳。”赵明诚便问是哪三句，陆德夫回答：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”经此一番，赵明诚对妻子的才华心服口服。
把这个故事奉为事实的人，是想以此佐证“莫道”三句的绝妙，但读来读去总觉得这则“趣闻”不仅无趣，还冲淡了原词的美好。在理想化的情境中，赵明诚读完书信心里该是被温暖的满足感，还有想见不能的感伤，在这个故事里显出的却是他不甘落后的孩子气，欲与妻子比试才情的冲动涌上来，成熟稳重失了七分，还显得略略辜负了易安的多情。
当然，这个故事未必可靠，多少能纾解心中微妙的不悦。王仲闻先生在《李清照集校注》中有按：“赵明诚喜金石刻，平生专力于此，不以词章名。”倘若赵明诚三天之内可作词五十阙，也算得上词中达人了，泱泱宋词中却未见他的作品存世。
故事真真假假，倒也让人恍然明白，才华这个东西实乃天赋异禀，勉强为之，常常不及。清代谭莹有诗云：“绿肥红瘦语嫣然，人比黄花更可怜。若并诗中论位置，易安居士李青莲。”李青莲“绣口一吐，就半个盛唐”，易安对花自照，也堪堪照亮了两宋之交的半壁天空。
只两句就能与李白并峙争衡，足见其光彩夺目。但是更加动人心魄的，当是词中的情意——不造作不虚荣，不张扬也不遮掩，想便是想了，不为恩爱作秀，也不怕被人知道。这就是李易安，多情而略有自负，婉约却不失豪爽，爱得自然愁得真挚，一腔柔情极尽缠绵却能艳而不妖，婉丽清新的语言一经她的拨弄，就成了浓得化不开的情感。
一切繁华凋零都是布景，她投入于自己的人生，把分分秒秒都活得酣畅淋漓。距离把孤独拉长，相思把离人惹瘦，你不在身边的时候，一切是你。
月有圆缺天有阴晴，离合带来的悲欢大概都躲不开一个“情”字。于是便有人“天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结”，还有人“春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透”。时空场景都在变换，主角也日日不同，但相同的故事、相似的感情却一遍一遍重复上演。正所谓“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？”
《古今女史》有言：“自古夫妇擅朋友之胜，从来未有如李易安与赵德甫者，才子佳人，
千古绝唱。”赵李两人之所以伉俪情深，相貌才华的互相吸引只是一面，两人既是文学知己又俱是金石痴人。多少流年乱了浮生，志趣相投的爱情才能历久弥坚。人们常用“志同道合”来形容事业，殊不知用作爱情指标似乎更妙：若灵魂相契，便不怕人老珠黄的那天。
那些在历史上占得一席的女子，几人能有易安的运气？
“神情散朗，故有林下风气”，这是《世说新语》对谢道韫的评价，便是大气清朗如她，也左右不了自己婚姻。出嫁后回家省亲，叔叔谢安问起她的丈夫，谢道韫把自家叔伯兄弟赞赏一遍，谢家子弟个个玉树芝兰，说到自己的丈夫，只是长叹一声“不意天壤之间，乃有王郎”！她的丈夫王凝之是王羲之的次子，看史书记载似也不像她说得这么差劲，但情感根基本就欠缺，又没有意愿培养相近志趣，谢道韫对这桩婚事的不满显而易见。
生活在南宋初年的朱淑真，比李清照晚了大概半个世纪。相似的成长背景给了她们同样的才情，但两人年轻时的作品却风格迥异：易安虽写相思闲愁，婚姻的底色是妥妥当当的顺遂，即便望穿秋水，目光仍有着落。与易安相比，朱淑真的运气差了太多，“嫁为市井民妻”，丈夫不通文墨，两人少有沟通，她一只脚刚迈进婚姻的门槛，就懂得了何为“绝望”，最终“不得志殁”。关于这段感情，朱淑真写过一首诗：
鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜。
东君不与花为主，何似休生连理枝。
一首《愁怀》，说得坦率，却也绝望。
努力去爱的女子是美丽的，但若无人可爱或所爱非人，越努力就越悲情。所幸，命运把李易安放在了不可逃、无处逃的乱世，也给了她一时安稳的爱情，让她在陷入国破家亡的永恒悲伤前，把“人比黄花瘦三分”的剪影镌刻在了凝眸望穿的万千离人中。
这是易安之幸，也是诗词之幸。
